世界著名的十首鋼琴獨(dú)奏曲

鋼琴，樂(lè)器之皇，在上千年的鋼琴文化發(fā)展至今，已經(jīng)有不計(jì)其數(shù)的膾炙人口的鋼琴曲流傳下來(lái)，其中一些流傳至今，仍是社會(huì)上流人士的最?lèi)?ài)，讓我們來(lái)一起聆聽(tīng)一下傳世名曲吧!

1.莫扎特 《A大調(diào)第十一號(hào)鋼琴奏鳴曲》

【資料圖】

2.貝多芬 《升C小調(diào)第十四號(hào)鋼琴奏鳴曲“月光”》

3.舒伯特 《音樂(lè)的瞬間第三首，F(xiàn)小調(diào)》

4.舒曼 “夢(mèng)幻曲”(《童年情景》之七)

5.李斯特 《帕格尼尼大練習(xí)曲之三“鐘”》

6.勃拉姆斯 《升F小調(diào)第五號(hào)匈牙利舞曲》

7.肖邦 《降B小調(diào)夜曲》

8.肖邦 《C小調(diào)練習(xí)曲“革命”》

9.德彪西 《亞麻色頭發(fā)的少女》

10.拉赫瑪尼諾夫 《升C小調(diào)第二號(hào)前奏曲》

(1)音域?qū)拸V?，F(xiàn)代鋼琴一般都有88個(gè)琴鍵，也就是從大字二組的A到小字五組的c的全部半音。有些鋼琴的低音區(qū)還有比大字二組的A更低的若干琴鍵。這樣寬廣的音域，只有管風(fēng)琴可與其相比，超出了任何其他樂(lè)器。

(2)音量變化幅度巨大。音量是指聲音的強(qiáng)度、力度。鋼琴既可發(fā)出十分微弱、人耳剛剛能聽(tīng)見(jiàn)的弱音(ppp)，也可發(fā)出宏亮有力、震撼人心的強(qiáng)音 (fff),以及處于極弱極強(qiáng)兩者之間的各個(gè)力度層次的聲音。并且，這些不同的力度都是可以隨鋼琴家的心之所欲彈出的，這又使鋼琴勝過(guò)包括管風(fēng)琴在內(nèi)的所 有單件樂(lè)器。

(3)最理想的多聲樂(lè)器。由于鋼琴使用十二平均律，使音樂(lè)的`轉(zhuǎn)調(diào)、復(fù)調(diào)、和聲獲得極大的自由。鋼琴家借助踏板的作用，用他們經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的雙手，可以在 鋼琴上彈奏出無(wú)限豐富的不同音的縱向、立體組合。手風(fēng)琴、吉他也是多聲樂(lè)器，但是他們?cè)跇?lè)音組合的多種可能性上，卻遠(yuǎn)遜于鋼琴。多聲，即多聲思維。多聲思 維，使音樂(lè)從單線條的變成多線條復(fù)合的，平面的變成為立體的，單色的變成為多色的，這就是鋼琴具備的任何單個(gè)樂(lè)器都無(wú)法與其相比的表現(xiàn)無(wú)限豐富的藝術(shù)內(nèi)容 的可能性。

(4)憑著以上三點(diǎn)，使鋼琴可以獨(dú)立成為一個(gè)完整的音樂(lè)世界。在這個(gè)世界里，作曲家們絕妙的音樂(lè)思維可以只有的縱橫馳騁。有人說(shuō)，一滴水能夠映照出 整個(gè)世界，我們更可以說(shuō)，一架鋼琴，無(wú)須與任何其他樂(lè)器合作，就可以容納入人類(lèi)精神的宇宙。為什么幾乎所有的偉大作曲家都是鋼琴家，都譜寫(xiě)鋼琴曲?為什么 鋼琴曲是所有樂(lè)器獨(dú)奏曲中數(shù)量最大的?道理就在這點(diǎn)上。

(5)鋼琴又是相對(duì)普及的樂(lè)器。雖說(shuō)鋼琴屬于貴重物品，但對(duì)今天的許多人來(lái)說(shuō)，都不是可望不可及的東西。相比之下，管風(fēng)琴則重來(lái)不是家庭個(gè)人可以私有之物。所以盡管管風(fēng)琴具有某些可以與鋼琴匹敵的功能，卻永遠(yuǎn)不能像鋼琴那樣進(jìn)入千家萬(wàn)戶。

(6)如果拋開(kāi)高級(jí)程度，只 講入門(mén)階段的話，鋼琴還是個(gè)相對(duì)容易學(xué)的樂(lè)器。通常不用多久，初學(xué)者即可彈奏出完整、立體、多聲的鋼琴小曲來(lái)。