馬克筆的正確使用方法（精選6篇）

(資料圖)

馬克筆，又名記號筆。是一種書寫或繪畫專用的繪圖彩色筆，本身含有墨水，且通常附有筆蓋，一般擁有堅(jiān)硬筆頭。下面和小編一起來看馬克筆的正確使用方法，希望有所幫助！

馬克筆的正確使用方法 篇1

馬克筆的用法須知

在線描表現(xiàn)圖的基礎(chǔ)上，也可以用其他材料和技法進(jìn)行較深入的刻畫，如彩色鉛筆、水彩色等，以增加層次和立體感。

馬克筆的上色步驟

勾勒

首先最好用鉛筆起稿，再用鋼筆把骨線勾勒出來，勾骨線的時候要放的開，不要拘謹(jǐn)，允許出現(xiàn)錯誤，因?yàn)轳R克筆可以幫你蓋掉一些出現(xiàn)的錯誤，然后再上馬克筆，馬克筆也是要放開，要敢畫，要不然畫出來很小氣，沒有張力。顏色，最好是臨摹實(shí)際的顏色，有的可以夸張，突出主題，使畫面有沖擊力，吸引人。

重疊

顏色不要重疊太多，會使畫面臟掉的。必要的時候可以少量重疊，以達(dá)到更豐富的色彩。太艷麗的顏色不要用太多，花啊，書本啊可以用點(diǎn)，不過要求畫面的個性那就可以用了，但是要注意會收拾，把畫面統(tǒng)一起來。馬克筆沒有的顏色可以用彩色鉛筆補(bǔ)充，也可用彩鉛來緩和筆觸的跳躍，不過還是提倡強(qiáng)調(diào)筆觸。

馬克筆(Naeker)表現(xiàn)技法

馬克筆一般分油性和水性兩種。前者的顏料可用甲苯稀釋，有較強(qiáng)的滲透力，尤其適合在描圖紙(硫酸紙)上作圖;后者的顏料可溶于水，通常用于在較緊密的卡紙或銅版紙上作畫。在室內(nèi)透視圖的繪制中，油性的馬克筆使用得更為普遍。在這里也著重介紹油性馬克筆的技法。

馬克筆的色彩種類較多，通常多達(dá)上百種，且色彩的分布按照常用的頻度，分成幾個系列，其中有的是常用的不同色階的灰色系列，使用非常方便。它的筆尖一般有粗細(xì)多種，還可以根據(jù)筆尖的不同角度，畫出粗細(xì)不同效果的線條來。馬克筆具有作畫快捷、色彩豐富、表現(xiàn)力強(qiáng)等特點(diǎn)，尤其受到建筑師和室內(nèi)設(shè)計(jì)師的青睞。利用馬克筆的各種特點(diǎn)，可以創(chuàng)造出多種風(fēng)格的室內(nèi)表現(xiàn)圖來。如用馬克筆在硫酸紙上作圖，可以利用顏色在干燥之前有調(diào)和的余地，產(chǎn)生出水彩畫退暈的效果;還可以利用硫酸紙半透明的效果，在紙的背面用馬克筆作渲染。

金屬色油漆筆初次使用時，需將筆尖在紙上按壓數(shù)次，方可出水。

通常馬克筆繪制室內(nèi)表現(xiàn)圖，先用繪圖筆(針管筆)勾勒好室內(nèi)表現(xiàn)圖的主要場景和配景物，然后用馬克筆上色。油性的色層與墨線互相不遮掩，而且色塊對比強(qiáng)烈，具有很強(qiáng)的形式感。

要均勻地涂出成片的色塊，須要快速、均勻地運(yùn)筆;要畫出清晰的邊線，可用膠片等物作局部的遮擋;要畫出色彩漸變的退暈效果，可以采用無色的馬克筆作退暈處理;馬克筆的色彩可以用橡皮擦、刀片刮等方法做出各種特殊的效果。馬克筆也可以與其他的繪畫技法共同使用。如用水彩或水粉作大面積的天空，地面和墻面，然后用馬克筆刻畫細(xì)部或點(diǎn)綴景物，以揚(yáng)長避短，相得益彰。噴繪及綜合表現(xiàn)技法。

馬克筆的使用經(jīng)驗(yàn)

用油性的針管筆(櫻花)，每次畫圖，假如剛剛畫完線稿就上油性馬克筆，因?yàn)槎际怯托缘?，所以很容易花掉。除非隔一晚再上色。?jù)我的經(jīng)驗(yàn)，可以在硫酸紙反面上色，或者花點(diǎn)錢去大型的打印店，那種店會有一臺能干很多事情的機(jī)器，比如能復(fù)印，能曬圖。

你可以把你的線稿給他，告訴他你要復(fù)印，他就會把你的圖塞進(jìn)機(jī)器，20秒就OK了。那臺機(jī)器多大的圖都可以印，并且可以復(fù)印在硫酸紙上，價格也很便宜。A4的15元。A1的12元。

大家可以用不會暈開影印線的馬克筆，就是酒精系列的油性馬克筆。其次，在繪畫時盡量避免線條的重復(fù)勾勒，以免造成紙張破損。在繪畫結(jié)束后，一定要有一定的干燥時間，勿用手去碰摸。

一般大的專業(yè)景觀公司都是這么做的，可以預(yù)防線稿被馬克筆花掉。有些人喜歡在硫酸紙的反面上色，現(xiàn)在市面上的硫酸紙有幾種質(zhì)量的，有一種看上去和優(yōu)質(zhì)的一樣，但是上色后，你就會覺得透明性不大好，在正面看很灰。

馬克筆的使用建議

初學(xué)者繪制這種表現(xiàn)圖時，不妨參考以下幾點(diǎn)方法

⑴先用冷灰色或暖灰色的馬克筆將圖中基本的明暗調(diào)子畫出來.

⑵在運(yùn)筆過程中，用筆的遍數(shù)不宜過多。在第一遍顏色干透后，再進(jìn)行第二遍上色，而且要準(zhǔn)確、快速。否則色彩會滲出而形成混濁之狀，而沒有了馬克筆透明和干凈的特點(diǎn)。

⑶用馬克筆表現(xiàn)時，筆觸大多以排線為主，所以有規(guī)律地組織線條的方向和疏密，有利于形成統(tǒng)一的畫面風(fēng)格?？蛇\(yùn)用排筆、點(diǎn)筆、跳筆、暈化、留白等方法，需要靈活使用。

⑷馬克筆不具有較強(qiáng)的覆蓋性，淡色無法覆蓋深色。所以，在給效果圖上色的過程中，應(yīng)該先上淺色而后覆蓋較深重的顏色。并且在要注意色彩之間的相互和諧，忌用過于鮮亮的顏色，應(yīng)以中性色調(diào)為宜。

⑸單純的運(yùn)用馬克筆，難免會留下不足。所以，應(yīng)與彩鉛、水彩等工具結(jié)合使用。有時用酒精作再次調(diào)和，畫面上會出現(xiàn)神奇的效果。

馬克筆的正確使用方法 篇2

如何使用馬克筆？怎么樣使用馬克筆會讓繪畫效果更好？馬克筆正確的使用方法是什么？學(xué)習(xí)繪畫難嗎？應(yīng)該怎么樣學(xué)習(xí)好繪畫？如何學(xué)習(xí)繪畫？想必這些都是繪畫初學(xué)者們經(jīng)常在想的問題吧，想使用馬克筆上色，卻不知道方法步驟

那么，今天畫學(xué)反應(yīng)就在網(wǎng)絡(luò)上收集整理了，關(guān)于如何使用馬克筆上色的方法步驟教程給大家，教程非常簡單，趕緊來看看叭：

首先，我們需要知道在使用馬克筆的過程中，筆畫的數(shù)量不應(yīng)該太多。在第一次顏色變干后，第二次應(yīng)用顏色，它應(yīng)該是精確的、和快速的。否則，顏色會滲出，形成一個模糊的形狀，沒有透明和干凈的馬克筆的特點(diǎn)~讓我們回到重點(diǎn)。第一步是把它塑造好，然后用櫻花針筆描線，然后再用馬克筆。馬克筆也必須松開。不要不敢畫，否則會很吝嗇，沒有張力。色彩，最好是復(fù)制實(shí)際的色彩，有些可以夸張，突出主題，使畫面有沖擊力，有吸引力。

其次，馬克筆不應(yīng)該重疊太多太多的顏色，很容易被弄臟。它與水溶性彩色鉛或水粉不同，馬克筆顏色艷麗，強(qiáng)調(diào)筆畫，因此可以適當(dāng)?shù)刂丿B一些顏色。但是，如果顏色重疊不同，第二種顏色只能在背景顏色變干后應(yīng)用。使用時不要用力過猛。如果無法達(dá)到預(yù)期的繪畫效果，此時可以使用其他繪畫工具，如彩色鉛筆。

馬克筆一般分油性和水性兩種。前者顏料可以用甲苯稀釋，滲透性強(qiáng)，特別適合描圖。后一種顏料可溶于水，通常用于在較緊密的卡紙或銅版紙上作畫。一般來說，油性更多地用于室內(nèi)設(shè)計(jì)。

馬克筆的正確使用方法 篇3

基礎(chǔ)練習(xí)重點(diǎn)

馬克筆、彩鉛等上色材料性能區(qū)分；

運(yùn)筆方式的掌握；

上色的過度、變化。

馬克筆筆觸的分類中，直線是最難把握的，要注意起筆和收筆的力度要輕、要均勻，下筆要果斷才不至于出現(xiàn)蛇形線。

線條要平穩(wěn)，馬克筆的筆頭要完全著到紙上面，這樣線條才會平穩(wěn)。運(yùn)用垂直交叉的組合筆觸，表現(xiàn)一些筆觸變化豐富畫面的層次和效果，一定要等第一遍干再畫第二遍，否則顏色會溶在一起，沒有筆觸的輪廓。不同方向的筆觸相對比較自由隨意，只需要小角度地變換方向去運(yùn)用無太多規(guī)律可循，關(guān)鍵還是在于多練多用。

馬克筆體塊色彩練習(xí)

常見的立方體馬克筆著色表達(dá)：先用偏木色材質(zhì)的馬克筆輕畫上去，在等待風(fēng)干之后再用彩色鉛筆在其表面上塑造木質(zhì)紋理。圓柱形物體要注意其曲面的明暗轉(zhuǎn)折變化，明暗交界線要清晰明確。

常見的幾何體馬克筆著色表達(dá)，用一到兩支馬克筆塑造出幾何單體的明暗關(guān)系、黑白灰關(guān)系是練習(xí)馬克筆體塊初期的常見練習(xí)方法；用筆顏色的輕重、筆觸次數(shù)的疊加都直接影響到畫面的表達(dá)效果。

幾何物體的筆觸排練也要按照透視變化來，排列對于受光面發(fā)光面，筆觸更加明顯。注意體塊和體塊之間的聯(lián)系，還有投影的變化。

用一到兩支馬克筆塑造出幾何單體的明暗關(guān)系、黑白灰關(guān)系是練習(xí)建筑馬克筆體塊初期的常見練習(xí)方法；用筆顏色的輕重、筆觸次數(shù)的疊加都直接影響到畫面的表達(dá)效果。

平面圖技法解析

平面整體上色的掌握；

單個和單組元素的上色；

畫面中心、上色的主次。

規(guī)劃平面上色比較簡單，掌握大體的關(guān)系。不必太過于細(xì)化。在練習(xí)的時候先練練這些單個的平面植物上色表達(dá)。

平面的植物區(qū)別，可以把地面草皮畫的亮一些，樹類的反之。水面部分畫的平穩(wěn)為上，不要作過多的變化。

公路路面的上色可以根據(jù)投影來，有投影的地方重一點(diǎn)。其他地方由近及遠(yuǎn)，用灰色過度。根據(jù)需要適當(dāng)畫一些亮色的地面，比如淡紅，土紅、灰黃色等。

規(guī)劃空間表現(xiàn)步驟

硫酸紙、復(fù)寫紙空間上色的區(qū)別；

空間整體上色的虛與實(shí)；

畫面的明暗關(guān)系，色彩落影的強(qiáng)弱。

案例一

步驟一：對植物上色，找兩到三支不同色階的綠色，從光源方向，由明至深變化。另外有草地的地方可以上亮色，樹為深色。遠(yuǎn)處要虛掉的地方，可以用淡一點(diǎn)或者是冷一點(diǎn)的`顏色，起到虛化的作用。

步驟二：作為水的顏色，可以選擇一支純藍(lán)色，如果水域面積不大，直接平涂即可，無需變化，如果面積較大，可以再加一些淡藍(lán)色過度，或者留一些白虛化。

步驟三：地面部分，通常找一些淡彩色，不宜過多畫灰色，易臟。不同的地方根據(jù)遠(yuǎn)近或者受光影影響作一定的變化。

步驟四：公路部分上色，通常用灰色，變化方式可以是近深遠(yuǎn)淺、平涂、或者只畫樹、建筑的投影位置。

完成圖效果：建筑上色，以主體建筑為主，先考慮主體建筑的色彩，可以豐富一些。其它建筑體塊以區(qū)別明暗面即可，由近及遠(yuǎn)深淺變化。以大體東西為主，小東不必畫的過細(xì)。

案例二

步驟一：根據(jù)規(guī)劃區(qū)域建筑造型和場地因素，完成規(guī)劃區(qū)域鳥瞰線稿。線稿繪制過程中，注意場地體量關(guān)系和空間結(jié)構(gòu)層次，清晰明了即可，規(guī)劃設(shè)計(jì)手繪表達(dá)的重點(diǎn)是突出表達(dá)建筑位置、交通路網(wǎng)和功能分區(qū)，其配景當(dāng)弱化。

步驟二：從綠化植物區(qū)域開始上色，以淺色為主，注意留白。

步驟三： 刻畫主體建筑規(guī)劃部分 ，第一遍固有色畫完之后，加強(qiáng)建筑群的明暗對比，注意近實(shí)遠(yuǎn)虛。

步驟四：加強(qiáng)整體空間的明暗對比度，調(diào)整近實(shí)遠(yuǎn)虛的關(guān)系。然后調(diào)整配景植物的色彩關(guān)系，可以用灰色或則藍(lán)色等色彩對較艷的綠色進(jìn)行調(diào)和。

案例三

步驟一：按三點(diǎn)透視畫出該透視空間，先畫出道路網(wǎng)絡(luò)，再定位建筑位置，拉升空間。加上配景、投影。

步驟二：給畫面的主體建筑上色，從上往下，由深到淺，整個建筑群，前部分到后部分也是如此，逐一變化。

步驟三： 給地面主要投影加上灰色，近重遠(yuǎn)輕，植物部分先考慮上亮色。

步驟四：給遠(yuǎn)處植物上較深、飽和度較高的綠色，適當(dāng)加一些冷色調(diào)和。地面的材質(zhì)加上一些已經(jīng)使用的色彩，和黃色局部加上。

完成圖效果：給建筑玻璃部分加上一些淡的暖綠色，作為環(huán)境光，但不需太多，再加上一些高光，點(diǎn)睛效果。商業(yè)層頂層加上綠色，最后完善一些暗部等等細(xì)節(jié)即可。

案例四

步驟一：用鉛筆先定位空間透視位置，再用普通簽字筆、直尺繪出線稿，注意畫面中心與遠(yuǎn)近建筑的虛實(shí)。

步驟二：先選一支灰色，畫在建筑的背光面，適當(dāng)作一些變化，更生動，還有一些落影的地方也要畫上。

步驟三： 選擇灰綠色給植物上色，植物暗部作一些簡單的變化即可，建筑的暗面可以用淡藍(lán)或淡紫作變化。

步驟四：路面用灰色 1 號或 2 號平涂，水面部分找一支淡藍(lán)色來畫，整個畫面的中間部分，注意相對要豐富一些。

完成圖效果：對近處的水面，再用較深一點(diǎn)的藍(lán)加深，可以考慮用彩鉛，天空加一些和水面彩色相當(dāng)?shù)乃{(lán)色彩鉛，最后加深建筑投影的一些暗部，可以用深藍(lán)色和深灰色，甚至用純黑色。

馬克筆的正確使用方法 篇4

（1）馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側(cè)面上色寬窄不一，運(yùn)筆時可發(fā)揮其形狀特征，構(gòu)成自己特有的風(fēng)格。

（2）馬克筆上色后不易修改，一般應(yīng)先淺后深，上色時不用將色鋪滿畫面，有重點(diǎn)的進(jìn)行局部刻畫，畫面會顯得更為輕快、生動。馬克筆的同色疊加會顯得更深，多次疊加則無明顯效果，且容易弄臟顏色。

（3）馬克筆的運(yùn)筆排線與鉛筆畫一樣，也分徒手與工具兩類，應(yīng)根據(jù)不同場景與物體形態(tài)、質(zhì)地、表現(xiàn)風(fēng)格來選用，見圖。

（4）水性馬克筆修改時可用毛筆蘸水洗淡(難以徹底洗凈)，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。

（5）馬克筆筆法、趣味令人喜愛，但其價格昂貴，可利用油畫筆和水粉筆蘸上水彩顏料，利用靠尺運(yùn)筆，也能獲得馬克筆的某些趣味。

馬克筆的正確使用方法 篇5

1 彩色鉛筆

彩色鉛筆在手繪表現(xiàn)起了很重要的作用。無論是對概念方案、草圖繪制還是成品效果圖，它都不失為一種既操作簡便并且效果突出的優(yōu)秀畫具。 我們可以選購從十八色至四十八色之間的任意類型和品牌的彩色鉛筆，其中也包括“水溶性”的彩色鉛筆。

2、馬克筆

馬克筆(亦稱“麥克筆”)是各類專業(yè)手繪表現(xiàn)中最常用的畫具之一，其種類主要分為油性和酒精性兩種。在練習(xí)階段我們一般選擇價格相對便宜的酒精性馬克筆。這類水性馬克筆大約有六十種顏色，還可以單支選購。購買時，根據(jù)個人情況最好儲備二十種以上，并以灰色調(diào)為首選，不要選擇過多艷麗的顏色。要想熟練掌握馬克筆技法，首先我們得對馬克筆的基本特性與筆法有基本的了解。馬克筆的色彩豐富、著色簡便、筆觸清晰、成圖迅速、種類繁多，且顏色在干濕狀態(tài)變化時會隨之變化，表現(xiàn)力極強(qiáng)。其中常用不同色階的灰色系列馬克筆做色彩搭配。馬克筆的筆尖一般分為粗細(xì)、方圓幾種類型。繪制表現(xiàn)圖時，可以通過靈活換轉(zhuǎn)角度和傾斜度畫出粗細(xì)不同效果的線條和筆觸來。

3、水彩顏料

水彩是手繪表現(xiàn)中最有代表性也是最常見的一種著色技法。水彩顏料色粒很細(xì) , 與水溶解可顯示其晶瑩透明;把它一層層涂在白紙上 , 猶如透明的玻璃紙迭落之效果。水彩畫之特點(diǎn)是與其他畫種相比而言，油畫的覆蓋、厚涂形成厚重的特點(diǎn)，水彩顏料透明，又以薄涂保持其透明性，畫面則有清沏透明之感受。用水調(diào)色，發(fā)揮水分的作用，靈活自然、滋潤流暢、淋漓痛快、韻味無盡。

4、其他工具

建筑表現(xiàn)上色包含的工具種類很多，包括涂改液、卷筆簾等工具，初學(xué)者不是很常用，但要想畫出好的手繪，最好多準(zhǔn)備些繪畫工具，以便得心應(yīng)手。

色相環(huán)，色彩的混合三原色”，即紅、黃、藍(lán)。如果把這三種顏色以等量的比例混合，則一切的色彩都會被吸收，而變成黑色。其余兩兩相加就會生成第三種顏色，這種顏色理論在實(shí)際應(yīng)用中對于馬克筆上色也是適用的，馬克筆調(diào)色是非常困難的，要想調(diào)準(zhǔn)顏色除了多買些不同色號的筆外就只有要靠自己多加體會顏色間細(xì)微的差別。馬克筆筆觸的分類中，直線是最難把握的，要注意起筆和收筆力度要輕要均勻，下筆要果斷，才不至于出現(xiàn)蛇形線。線條要平穩(wěn)，馬克筆的筆頭要完全著到紙上面，這樣線條才會平穩(wěn)。 既然運(yùn)用垂直交叉的組合筆觸，就是要表現(xiàn)一些筆觸變化，豐富畫面的層次和效果，所以一定要等第一遍干再畫第二遍， 否則顏色會溶在一起，沒有筆觸的輪廓。

馬克筆和彩色鉛筆結(jié)合使用時，一般情況下是先用馬克筆再用彩色鉛筆;切勿冷暖重疊。

馬克筆的正確使用方法 篇6

建筑師的馬克筆手繪技法

在歐美許多建筑事務(wù)所里，設(shè)計(jì)師們除了正式出圖用電腦軟件設(shè)計(jì)方案外，在前期更普遍的還是用手繪草圖的方式去表達(dá)交流，方案設(shè)計(jì)的過程本身應(yīng)該是一個科學(xué)而合理的體系，不管是軟件制圖還是手繪表現(xiàn)圖，都應(yīng)該為其設(shè)計(jì)內(nèi)容服務(wù)，但設(shè)計(jì)手繪表現(xiàn)圖顯得更為重要，它是貫徹設(shè)計(jì)過程的始終，可以讓建筑師不斷完善設(shè)計(jì)理念和感性思維表達(dá)，草圖在解決設(shè)計(jì)中出現(xiàn)的問題時毫無爭議是最有效、最快捷的。

安藤忠雄手繪圖，馬克筆與彩鉛結(jié)合

更多老一輩的建筑師更是推崇草圖，認(rèn)為它更能捕捉建筑師的設(shè)計(jì)靈感。中國工程院院士建筑大師程泰寧在談到手繪草圖時這樣講到“非常幸運(yùn)能從事建筑這個行業(yè)，因?yàn)樗芏嘈袠I(yè)不一樣，是非常有創(chuàng)造性的工作。設(shè)計(jì)師可以看到自己的草圖從圖紙變成實(shí)物，而且看到后又覺得自己還有很多可以再提高的地方。對我來說，它始終有吸引力，促使我去做，讓我想要繼續(xù)往前走。有些人詫異我現(xiàn)在居然還會畫草圖，我說我要是不畫草圖，這工作我就不做了，我并不想像一些人建議的那樣僅僅“點(diǎn)撥點(diǎn)撥”。之所以覺得做這工作有意思，是因?yàn)槟苁冀K感覺到思想在不斷往前走，所以草圖我要畫，從方案、擴(kuò)初到施工圖的各階段我都要控制，比如材料選擇、節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)等等，這讓我可以看到從草案逐漸變成現(xiàn)實(shí)的全過程，這是一件令人非常愉快的事，也是非常吸引我的一個過程?！?/p>

賴特等老一批建筑師，徒手表達(dá)時候更注重建筑的造型形體，馬克筆上色特色就是喜歡用淡色去表達(dá)，比如天空都是用一些淡藍(lán)的馬克筆色，比如B[Blue]31、PB[Purple Blue]76等，上色時既要輕又要塊，這樣才能畫出豐富的層次與變化。

程泰寧手繪圖，單色手繪風(fēng)格與軟件處理結(jié)合

正如程泰寧院士所講的一樣，現(xiàn)在設(shè)計(jì)院建筑師一般都是在方案前期，為了捕捉到靈感，需要用簽字筆等工具以最快速度徒手畫出方案造型或者平面，隨后再用馬克筆快速上色，但與繪畫不同，設(shè)計(jì)手繪指的就是在有限的時間內(nèi)，快速表達(dá)設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)理念，所以這種手繪技法與傳統(tǒng)的繪畫方法有很大的不同，手繪快速表達(dá)過程中，馬克筆的技法顯得尤為重要。

下面舉一些建筑大師在使用馬克筆時積累的經(jīng)驗(yàn)。

當(dāng)代的建筑師中，如安藤忠雄與卒姆托則更多的關(guān)注建筑的材質(zhì)，馬克筆的用色上更傾向于設(shè)計(jì)感十足的冷灰色馬克筆，比如德系iMark的CG[Cool Gray]、美系A(chǔ)D的P181系列，這些色調(diào)可以更好的表達(dá)清水混凝土和片麻巖的材質(zhì)，技法上先壓重投影，快速用平涂筆觸畫暗部與亮部即可。白色派代表理查德·邁耶在繪制白色建筑暗部時則更傾向于用BG[Blue Gray]系列去畫建筑的暗部，這是一種白色建筑在晴朗天氣下受藍(lán)天影響的建筑暗部色調(diào)。風(fēng)格多變的著名建筑師倫佐·皮亞諾所繪制的芝貝歐文化中心草圖則與R[Red]11、YR[Yellow Red]102、YR[Yellow Red]106色號完全一致，就如同陽光灑在木頭上。

意大利建筑大師倫佐·皮亞諾Renzo Piano的建筑手稿，主要由鋼筆、馬克筆、彩鉛等繪制

倫佐·皮亞諾(Renzo Piano)這位來自意大利的建筑大師的草圖表達(dá)可能是很多人熱愛上建筑設(shè)計(jì)的緣由，也是眾多設(shè)計(jì)師效仿的對象。其草圖表達(dá)清晰，線條精煉至極，偶爾的色彩點(diǎn)綴讓畫面頓生美感，活潑靈動！是一種自信而成熟的建筑設(shè)計(jì)思維的直接流露。皮亞諾曾經(jīng)說過：“……當(dāng)有了發(fā)現(xiàn)，靈光乍現(xiàn)的一刻就到了，運(yùn)作起來就像魔藥。在那些時刻，過去的累積并不重要。因?yàn)槟闶菦]有安全網(wǎng)的特技演員。舉例來說，我開始畫草圖時(少了這一步我就沒辦法做事)，無法明確得知最后的樣子。我讓自己接受指引，發(fā)現(xiàn)自己寫下的東西其實(shí)不那么糟，于是我繼續(xù)下去。很像是“短文寫作”你的手會帶領(lǐng)你前往目標(biāo)?！?/p>

荷蘭建筑大師雷姆·庫哈斯的Renfo Institute of Contemporary Art建筑設(shè)計(jì)草圖，用鋼筆和馬克筆等工具快速構(gòu)思，注意那個玻璃藍(lán)是iMark B34。

德國GMP建筑師事務(wù)所的建筑師Helmut Kohl就有一些系統(tǒng)介紹馬克筆的技法一些使用技法。（以下為其表述為中文翻譯）

設(shè)計(jì)圖稿上色使用馬克筆的時候，要特別注意以下要點(diǎn)：快速平涂的技巧、顏色的搭配、明暗的對比、質(zhì)感的處理、筆觸的形狀。至于這些配色的方案上建議用德系iMark馬克筆會顏比較純正，相對這種馬克筆色調(diào)保持著一貫的嚴(yán)謹(jǐn)，色相也會更加精確。另外橢圓形的筆桿，手握舒適，可以確設(shè)計(jì)師保長時間使用而不會疲勞。

迪拜水下酒店建筑設(shè)計(jì)師Pawel Podwojewski的波蘭格但斯克酒店（HOTEL IN GDANSK）馬克筆草圖設(shè)計(jì)。

Pawel Podwojewski使用同一色系馬克筆（WG3、WG5）繪制，能夠讓設(shè)計(jì)師專注于建筑本身，而不是在于浮夸和絢麗的畫面效果。

圣地亞哥卡拉特拉瓦（Santiago Calatrava） 特內(nèi)里費(fèi)音樂廳草圖設(shè)計(jì)

任何偉大的建筑，都是從草圖萌芽的，可能最終的建筑會與草圖相去甚遠(yuǎn)，但卻是最不可忽略的，就像大樹與種子的關(guān)系。草圖構(gòu)思更像是一種隨筆，一種記錄，可以隨時隨地繪制，隨時隨地翻閱……

扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）的草圖構(gòu)思，使用鋼筆、馬克筆等工具

圖紙手繪出來的構(gòu)思永遠(yuǎn)都是最本源的思維，遠(yuǎn)不是軟件所能表達(dá)的，這也是為什么即便軟件技術(shù)日新月異了，建筑大師們都還推崇手繪這種“原始”的方式。馬克筆更是由于其有粗有細(xì)，方便快捷，成為很多設(shè)計(jì)大師的首選。

設(shè)計(jì)師更多喜歡平涂畫面，平涂的技巧多用于建筑立面的上色，要點(diǎn)在于下筆時要輕，畫筆觸時速度要快，筆尖不要在紙上停留太長時間，避免筆觸兩段暈染開。另外下筆時，寬筆頭要完全壓到紙上，避免畫出毛糙的效果導(dǎo)致筆觸不夠銳利。顏色的搭配上，盡量讓畫面中比較靠前的位置多用一些偏暖或鮮艷的顏色,比較靠后的位置可以多用一些偏冷或偏灰的顏色。另外相同色系的顏色搭配到一起會更加穩(wěn)妥，比如iMark中GY[Green Yellow]黃綠系列的不同色號適合搭配到一起，GB[Green Blue]冷綠系列的不同色號適合搭配到一起，如果用GB系列搭配GY系列，畫面則會看上去很臟。

明暗的對比方面建議是先用黑色壓重投影的位置，然后再去畫中間的色調(diào)，筆觸可以掃到黑色中，并不會留下暈染的痕跡，德系馬克筆筆頭特點(diǎn)就是非常堅(jiān)固硬朗，很適合畫設(shè)計(jì)圖的硬質(zhì)面，質(zhì)感表達(dá)貼切。在固有色較淺物體的亮部可以適當(dāng)留白，通過這種方法可以提高筆觸的速度并增加主體的對比度，讓畫面層次豐富更具有吸引力。質(zhì)感的處理主要靠物體的高光、反光、鏡像反射來控制。舉例來說，如果室內(nèi)大廳的地面材質(zhì)比較光滑那么它肯定會反射墻面或者沙發(fā)等等，地面上就可以畫一些墻面和沙發(fā)的顏色，當(dāng)然如果是建筑放到水面上，那么鏡像反射效果會更加明顯。高光（可留白或用高光筆繪制）和反光則是更多的應(yīng)用與玻璃與金屬的質(zhì)感上，它們的區(qū)別是金屬明暗對比更強(qiáng)烈，反光受環(huán)境顏色影響更明顯。

筆觸形狀的多樣性更多的體現(xiàn)在植物或者天空等軟質(zhì)物體的繪制上，設(shè)計(jì)師可以嘗試稍微旋轉(zhuǎn)畫筆，畫出菱形或者橢圓形的筆觸，多一些方向的變化會比機(jī)械的平涂要好很多，表達(dá)出來的軟質(zhì)物體才會更加“自然”。最后如果感覺整幅畫面馬克筆筆觸銜接太過生硬，使用彩鉛來過渡畫面是一個不錯的選擇，當(dāng)然設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)手繪表達(dá)不可過多的豐富，顏色達(dá)到統(tǒng)一且能滿足設(shè)計(jì)者的表達(dá)概念最佳。