《相思》原文賞析

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《相思》原文賞析1

原文：

紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。

愿君多采擷，此物最相思。

詩(shī)詞賞析：

這是借詠物而寄相思的詩(shī)。一題為《江上贈(zèng)李龜年》，可見(jiàn)是眷懷友人無(wú)疑。起句因物起興，語(yǔ)雖單純，卻富于想象；接著以設(shè)問(wèn)寄語(yǔ)，意味深長(zhǎng)地寄托情思；第三句暗示珍重友誼，表面似乎囑人相思，背面卻深寓自身相思之重；最后一語(yǔ)雙關(guān)，既切中題意，又關(guān)合情思，妙筆生花，婉曲動(dòng)人。全詩(shī)情調(diào)健美高雅，懷思飽滿奔放，語(yǔ)言樸素?zé)o華，韻律和諧柔美?？芍^絕句的上乘佳品！

唐代絕句名篇經(jīng)樂(lè)工譜曲而廣為流傳者為數(shù)甚多。王維《相思》就是梨園弟子愛(ài)唱的歌詞之一。據(jù)說(shuō)天寶之亂后，著名歌者李龜年流落江南，經(jīng)常為人演唱它，聽(tīng)者無(wú)不動(dòng)容。

紅豆產(chǎn)于南方，結(jié)實(shí)鮮紅渾圓，晶瑩如珊瑚，南方人常用以鑲嵌飾物。傳說(shuō)古代有一位女子，因丈夫死在邊地，哭于樹(shù)下而死，化為紅豆，于是人們又稱呼它為“相思子”。唐詩(shī)中常用它來(lái)關(guān)合相思之情。而“相思”不限于男女情愛(ài)范圍，朋友之間也有相思的，如蘇李詩(shī)“行人難久留，各言長(zhǎng)相思”即著例。此詩(shī)題一作《江上贈(zèng)李龜年》，可見(jiàn)詩(shī)中抒寫(xiě)的是眷念朋友的情緒。

“南國(guó)”（南方）既是紅豆產(chǎn)地，又是朋友所在之地。首句以“紅豆生南國(guó)”起興，暗逗后文的相思之情。語(yǔ)極單純，而又富于形象。次句“春來(lái)發(fā)幾枝”輕聲一問(wèn)，承得自然，寄語(yǔ)設(shè)問(wèn)的口吻顯得分外親切。然而單問(wèn)紅豆春來(lái)發(fā)幾枝，是意味深長(zhǎng)的，這是選擇富于情味的事物來(lái)寄托情思。“來(lái)日綺窗前，寒梅著花未？”（王維《雜詩(shī)》）對(duì)于梅樹(shù)的記憶，反映出了客子深厚的鄉(xiāng)情。同樣，這里的紅豆是赤誠(chéng)友愛(ài)的一種象征。這樣寫(xiě)來(lái)，便覺(jué)語(yǔ)近情遙，令人神遠(yuǎn)。

第三句緊接著寄意對(duì)方“多采擷”紅豆，仍是言在此而意在彼。以采擷植物來(lái)寄托懷思的情緒，是古典詩(shī)歌中常見(jiàn)手法，如漢代古詩(shī)：“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草，采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道”即著例。“愿君多采擷”似乎是說(shuō)：“看見(jiàn)紅豆，想起我的一切吧?！卑凳具h(yuǎn)方的友人珍重友誼，語(yǔ)言懇摯動(dòng)人。這里只用相思囑人，而自己的相思則見(jiàn)于言外。用這種方式透露情懷，婉曲動(dòng)人，語(yǔ)意高妙。宋人編《萬(wàn)首唐人絕句》，此句“多”字作“休”。用“休”字反襯離情之苦，因相思轉(zhuǎn)怕相思，當(dāng)然也是某種境況下的人情狀態(tài)。用“多”字則表現(xiàn)了一種熱情飽滿、一往情深的健美情調(diào)。此詩(shī)情高意真而不傷纖巧，與“多”字關(guān)系甚大，故“多”字比“休”字更好。末句點(diǎn)題，“相思”與首句“紅豆”呼應(yīng)，既是切“相思子”之名，又關(guān)合相思之情，有雙關(guān)的妙用?！按宋镒钕嗨肌本拖笳f(shuō)：只有這紅豆才最惹人喜愛(ài)，最叫人忘不了呢。這是補(bǔ)充解釋何以“愿君多采擷”的理由。而讀者從話中可以體味到更多的東西。詩(shī)人真正不能忘懷的，不言自明。一個(gè)“最”的高級(jí)副詞，意味極深長(zhǎng)，更增加了雙關(guān)語(yǔ)中的含蘊(yùn)。

全詩(shī)洋溢著少年的熱情，青春的氣息，滿腹情思始終未曾直接表白，句句話兒不離紅豆，而又“超以象外，得其圜中”，把相思之情表達(dá)得入木三分。它“一氣呵成，亦須一氣讀下”，極為明快，卻又委婉含蓄。在生活中，最情深的話往往樸素?zé)o華，自然入妙。王維很善于提煉這種素樸而典型的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)深厚的思想感情。所以此詩(shī)語(yǔ)淺情深，當(dāng)時(shí)就成為流行名歌是毫不奇怪的。

《相思》原文賞析2

長(zhǎng)相思·其一 李白

長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安。

絡(luò)緯①秋啼金井闌②，微霜凄凄簟色寒③。

孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆。

美人如花隔云端，上有青冥之高天，下有淥水之波瀾。

天長(zhǎng)地遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。

長(zhǎng)相思，摧心肝。

【注釋】

①絡(luò)緯：又名莎雞，俗稱紡織娘。

②金井闌：精美的井闌。

③簟色寒：指竹席的涼意。

【簡(jiǎn)析】

這兩首詩(shī)，都是訴述相思之苦。

其一，以秋聲秋景起興，寫(xiě)男思女。所思美人，遠(yuǎn)在長(zhǎng)安。天和地遠(yuǎn)，關(guān)山阻遏，夢(mèng)魂難越，見(jiàn)面為難。或以為此詩(shī)別有寄托，是詩(shī)人被迫離開(kāi)長(zhǎng)安后，對(duì)唐玄宗的懷念。喻守真以為“不能說(shuō)他別有寄托，完全詠的‘長(zhǎng)相思’本意”，此說(shuō)有其道理。

其二，以春花春風(fēng)起興，寫(xiě)女思男。望月懷思，撫琴寄情，憶君懷君，悱惻纏綿。真有“人比黃花瘦”之嘆。

這兩首詩(shī)，在《李太白詩(shī)集》中，一收卷三，一收卷六。所寫(xiě)時(shí)地迥異，格調(diào)也截然不同，實(shí)為風(fēng)馬牛不相及。但蘅塘退士輯為先后，看起來(lái)似乎是一對(duì)男女，天各一方，各抒相思之苦，其實(shí)不然。

《相思》原文賞析3

原文：

終日懷歸翻送客。春風(fēng)祖席。南城陌。便莫惜。離觴頻卷白。動(dòng)管色。催行色。動(dòng)管色。催行色。

何處投鞍風(fēng)雨夕。臨水驛?？丈襟A。臨水驛?？丈襟A?？v明月相思千里隔。夢(mèng)咫尺。勤書(shū)尺。夢(mèng)咫尺。勤書(shū)尺。

詩(shī)詞賞析：

此為送別詞。范殿監(jiān)，名字經(jīng)歷均不詳。詞中充分地發(fā)揮詞的聲情美，巧妙地利用疊句的回環(huán)往復(fù)，造成形式上的錯(cuò)落有致，一詠三嘆，以參差不齊之句，寫(xiě)郁勃難狀之情，使人恬吟密詠之中，更強(qiáng)烈地體會(huì)到詞人低回縹緲的別離情緒。

首句“懷歸”二字，點(diǎn)出方回此時(shí)正羈宦天涯，他鄉(xiāng)為客?！皯褮w”之前冠以“終日”，則無(wú)時(shí)無(wú)刻不思念家鄉(xiāng)，盼望著能夠早日歸去的滿腹牢愁，已經(jīng)溢于言表。這種心情之下，又要為朝夕相伴、志同道合的摯友送別，所以詞人這兩者之間連以“翻”字，頓時(shí)把客中送客，宦愁加離愁的悵觸和傷感全盤(pán)托出。這一句自王勃“與君離別意，同是宦游人”（《送杜少府之任蜀川》）化出，但變曠達(dá)為執(zhí)著，層深渾成，感情更為沈郁。

“春風(fēng)”句點(diǎn)時(shí)、地?！白妗?，古代出行時(shí)祭祀路神的一種活動(dòng)：“祖席”，引申為餞行酒宴。春風(fēng)駘蕩，風(fēng)和日麗，本來(lái)正宜于與知友郊外踏青，水邊飲宴，現(xiàn)卻要南城陌上的長(zhǎng)亭為他餞行，這樣，平常的敘事被涂上了一層濃郁的感傷色彩。

“便莫惜”句寫(xiě)離宴?！熬戆住?，即“卷白波”。宋黃朝英《緗素雜記》卷三：所謂卷白波者，蓋卷白上之“酒波耳，言其飲酒之快也?！痹~人只以一句席間的勸酒辭即代替了以上之一切，使主客二人，悒悒寡歡，愁顏相向，以酒澆愁之場(chǎng)景如目前?！熬戆住敝霞右浴邦l”，“頻”之前再加以“莫惜”，“莫惜”之上再以“便”字承上句轉(zhuǎn)折，語(yǔ)氣沉痛，字字重拙。友情之篤，分?jǐn)y之苦，見(jiàn)于言外。

上片最后幾句是一疊句，以聲傳情，點(diǎn)醒臨行即。這個(gè)時(shí)候，席間奏起了凄婉的驪歌，那可能就是催人淚下的《陽(yáng)關(guān)三疊》吧！悲涼的樂(lè)曲席間回蕩，也離人的心頭回蕩，似乎提醒、催促著行人立即上路。三字短句回環(huán)反復(fù)，“動(dòng)”和“催”字重復(fù)出現(xiàn)，都深化了此時(shí)此刻離人茫然若失的惆悵。

下片設(shè)想別后的情景。前兩句一問(wèn)一答，描畫(huà)出一幅山程水驛、風(fēng)雨凄迷的古道行旅圖，把詞人對(duì)范殿監(jiān)體貼入微的關(guān)切之情具體化，形象化?！芭R水驛，空山驛”的一再詠嘆，更是把野水空山，荒驛孤燈的寂寞和凄涼渲染得淋漓盡致。結(jié)拍兩句，筆鋒陡轉(zhuǎn)，振起全篇。一別而后，千里相隔，臨清夜而不寐，睹明月而相思，這當(dāng)然是去留雙方將面臨的凄婉現(xiàn)實(shí)。

然而方回“明月相思千里隔”之前加一“縱”字，立刻使地域上的千里相隔失去了應(yīng)有的份量。真摯的友情將會(huì)超越時(shí)空，全詞就“夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺”這樣語(yǔ)重情長(zhǎng)的再三囑托中結(jié)束，余音裊裊，令人回味。

《相思》原文賞析4

宋代：萬(wàn)俟詠

一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗里燈，此時(shí)無(wú)限情。

夢(mèng)難成，恨難平。不道愁人不喜聽(tīng)，空階滴到明。

譯文

雨滴聲聲，報(bào)時(shí)的更鼓聲一遍又一遍，窗外雨中的芭蕉和屋里的油燈此時(shí)似乎也變得多情起來(lái)，安慰孤獨(dú)的我。

好夢(mèng)難成，心中遺憾難平，窗外的雨可不管憂愁的人喜不喜歡聽(tīng)，仍是不停地下著，雨滴一直滴到天明才停了下來(lái)。

注釋

長(zhǎng)相思：詞牌名，唐教坊曲名。

一更更：一遍遍報(bào)時(shí)的更鼓聲。

恨，遺撼。

道：知。

階：臺(tái)階。

賞析

該詞講述一個(gè)相思之人整夜難眠在雨夜中聽(tīng)著雨打芭蕉，觸景生情，詞人心中有無(wú)限的情懷，孤燈照人難入夢(mèng)，表達(dá)了客居異鄉(xiāng)的羈旅愁思。這是一首寫(xiě)景遣懷的詞，講述一個(gè)相思之人整夜難眠在雨夜中聽(tīng)著雨打芭蕉，孤燈照人難入夢(mèng)。詞人心中有無(wú)限的情懷，觸景生情，表達(dá)了詩(shī)人客居異鄉(xiāng)的羈旅愁思。

萬(wàn)俟詠?zhàn)髟~喜用淡語(yǔ)，且工于音韻。這樣連續(xù)重復(fù)用字，吟詠起來(lái)便很有音樂(lè)上的美感。

《雨》首句“一聲聲，一更更”形容雨聲，連用兩個(gè)疊宇，描摹雨斷斷續(xù)續(xù)的聲音，既顯得形象，在聲音上也顯得貼近。雨聲之所以如此清晰入耳，是因?yàn)槿艘股铍y寐?！按巴獍沤洞袄餆簟?，聽(tīng)雨之人點(diǎn)。一盞孤燈，隔窗昕雨?！鞍沤丁卑凳居甏虬沤兜穆曇簦褂甑穆曇舾禹懥??！按藭r(shí)無(wú)限情”，直接道出人的心情。然而“無(wú)限”二字又使這種直言顯得暖昧模糊。只知情意無(wú)限，心事無(wú)邊，卻不知究竟是什么樣的心事使人長(zhǎng)夜失眠，寂寞聽(tīng)雨。

“夢(mèng)難成，恨難平”，用兩個(gè)“難”字突出人的愁苦心情。因難以入睡，所以道。“夢(mèng)難成”，連暫時(shí)逃避到好夢(mèng)中去都是一種奢望；又因情在心頭輾轉(zhuǎn)，更兼一夜風(fēng)雨，觸動(dòng)愁思，故日“恨難平”。但是雨不管這些，它“不道愁人不喜聽(tīng)”，只管“空階滴到明”?！俺钊恕惫钟隉o(wú)情，不顧人的心情，就這樣在空洞洞的臺(tái)階上一點(diǎn)一點(diǎn)滴到天明，這說(shuō)明人一夜未睡?！耙宦暵暎桓钡挠曷?，凄凄涼涼，仿佛人心中的愁緒一般，永遠(yuǎn)沒(méi)有盡頭。

全詞無(wú)一處提及“雨”字，卻處處是雨。作者將雨聲與聽(tīng)雨之人的心情融合得毫無(wú)痕跡，顯示出高超的運(yùn)筆功力。

創(chuàng)作背景

此文系詩(shī)人早年所作，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。屢試不第，羈旅異鄉(xiāng)，幾欲灰心，恰逢陰雨，徹夜難眠，有感而發(fā)此作。

作者簡(jiǎn)介

萬(wàn)俟詠是北宋末南宋初詞人。字雅言，自號(hào)詞隱、大梁詞隱。籍貫與生卒年均不詳。哲宗元佑時(shí)已以詩(shī)賦見(jiàn)稱于時(shí)。據(jù)王灼《碧雞漫志》卷2記載：“元佑時(shí)詩(shī)賦老手”。但屢試不第，于是絕意仕進(jìn)，縱情歌酒。自號(hào)“大梁詞隱”?；兆谡统跄?，召試補(bǔ)官，授大晟府制撰。紹興五年（1135）補(bǔ)任下州文學(xué)。善工音律，能自度新聲。詞學(xué)柳永，存詞27首。

《相思》原文賞析5

原文

南高峰。北高峰。南北高峰云淡濃。湖山圖畫(huà)中。采芙容。小小紅船西復(fù)東。相思無(wú)路通。

賞析

詞人袁正真，本為南宋宮女。公元1276年，元軍破臨安，謝太后乞降。不久帝后三宮三千多人遷北上元都。當(dāng)時(shí)身為琴師的詞人汪元量三次上書(shū)，求為道士而返回江南。在其辭別元都將要南行之際，南宋舊宮人為之賤行，并賦詩(shī)相送。袁正真這首詞即作于此時(shí)。

這首詞出于《宋舊宮人詩(shī)詞》，從這首詞的題材、風(fēng)調(diào)，乃至語(yǔ)言，都很像一首描寫(xiě)男女相思的情詩(shī)。但實(shí)際上這只不過(guò)是作者租用的一種形式而已，其深意在于表達(dá)作者的亡國(guó)之恨和思國(guó)之苦。

“南高峰，北高峰”，聰明的作者就巧妙地利用現(xiàn)存的兩座山峰的名字領(lǐng)起，起筆通俗、簡(jiǎn)潔，而又自然地將詞引入特定的環(huán)境之中。一開(kāi)篇也就將讀者引入詞中。南高峰、北高峰，是西湖十景之一。“南北高峰舊往還，芒鞋踏遍兩山間”。古住今來(lái)多少游人墨客登高懷遠(yuǎn)留下詩(shī)詞畫(huà)卷。煙籠霧繞，云掩雙峰，更增添了它的美和濃濃的詩(shī)情畫(huà)意，清代文人直稱之為“雙峰插云”?！澳媳备叻逶频瓭狻保プ∑涿赖奶卣?，而且詞簡(jiǎn)意豐，具有極強(qiáng)表現(xiàn)力，試想那云的飄浮聚散，色的輕重厚薄，景的幻化多姿，不都蘊(yùn)含在“淡濃”二字之中嗎！尤為可貴的是雙峰皆然，那真是目不暇接，美不勝收?！昂綀D畫(huà)中”總括山水如畫(huà)，極言其美，收束上片；一面又以“山”連及“湖”，再以“湖”字暗逗下片，上承下轉(zhuǎn)，出乎自然?！叭f(wàn)頃西湖水貼天，芙蓉楊柳亂秋煙”（鐘禧《和友人招游西湖》）。湖水中有芙蓉，芙蓉映襯湖水，恰如“綠葉紅花”，相得益彰。

《長(zhǎng)相思》一詞寫(xiě)至“采芙蓉，賞芙蓉”，那場(chǎng)景、氣氛、意境便頓時(shí)大變了，在讀者眼前展現(xiàn)的就不只是山水花草之美，更從中體味到，歌的美、情的美、和生活之美。好的作品通過(guò)具體的形象，顯現(xiàn)其獨(dú)特的主題和美的個(gè)性。“小小紅船西復(fù)東”便起了這種獨(dú)特作用。盡管讀來(lái)平平，但細(xì)細(xì)體味，卻不一樣。采也好，賞也好，但總也“相思無(wú)路通”。尋其所思，覓其所愛(ài)，東尋西覓而不可得。令人陷入無(wú)限的傷懷和幽恨之中?！跋嗨嫉芈吠ā?，顯然是受了“波淡淡，水溶溶，奴隔荷花路不通”（陳金風(fēng)《樂(lè)游曲》），以及《小長(zhǎng)干曲》中的“月暗送湖風(fēng)，相尋路不通”等詩(shī)句的影響。

“塞北江南千萬(wàn)里，別君容易見(jiàn)君難，何處是長(zhǎng)安？”（陶明淑《望江南》）對(duì)于羈旅之中的宋舊宮人來(lái)說(shuō)，汪元量的.南歸，撩撥起多少離愁別恨，勾起內(nèi)心深處些許懷舊之情，也一定會(huì)情不自禁地聯(lián)想到自己——“何日是歸年”？誰(shuí)來(lái)回答？只有“無(wú)路通”。

“相思”二字就道出了作者對(duì)湖山如畫(huà)南國(guó)風(fēng)光的無(wú)限眷戀之情。然而十多年來(lái)左思右想、“東尋西覓”，哪有歸路！“無(wú)路通”三個(gè)字，使其陷深深地絕望之中。對(duì)于“無(wú)望”和相思兩情感。對(duì)于也曾是“日夜思家歸不得”的汪元量來(lái)說(shuō)，不僅完全可以理解，而且定會(huì)喚起深深的同情和強(qiáng)烈的共鳴。此詞一出，彼此黯然神傷，掩面而泣，正所謂：“……斷腸人聽(tīng)斷腸聲，腸斷淚如傾”（周容淑《望江南》）。

《長(zhǎng)相思》本是唐教坊曲名，后來(lái)演化為詞牌，是詞牌雙疊中最短的。全詞共三十六字，前后片開(kāi)頭二句多用蘊(yùn)韻。這首詞起筆自然，結(jié)筆高明，寫(xiě)景寫(xiě)事，娓娓道來(lái)。筆鋒輾轉(zhuǎn)，雙關(guān)妙語(yǔ)，亮出心曲。作者用韻精確，多用比喻，有樂(lè)府民歌之神貌。在表達(dá)家國(guó)之恨，故土之思這個(gè)主旨時(shí)，從容不迫，舉重若輕，情至文生，可以看出詞作者超凡的才情筆力。

作者簡(jiǎn)介

袁正真

詞人袁正真，本為南宋宮女。1276年，元軍破臨安，謝太后乞降。不久帝后三宮三千多人遷北上元都。當(dāng)時(shí)身為琴師的詞人汪元真三次上書(shū)，求為道士而返回江南。在其辭別元都將要南行之際，南宋舊宮人為之賤行，并賦詩(shī)相送。袁正真《宋舊宮人詩(shī)詞》這首詞即作于此時(shí)。

《相思》原文賞析6

長(zhǎng)相思（二首其一） 李白 唐

長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安。

絡(luò)緯秋啼金井欄，微霜凄凄簟色寒。

孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆。

美人如花隔云端！

上有青冥之長(zhǎng)天，下有淥水之波瀾。

天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。

長(zhǎng)相思，摧心肝。

【注釋】：

①長(zhǎng)安：今陜西省西安市。

②絡(luò)緯：昆蟲(chóng)名，俗稱紡織娘。

③簟：涼席。

④?。捍昂?。

⑤青冥：青云。

⑥綠水：清水。

⑦關(guān)山難：關(guān)山難渡。

⑧摧：傷。

【譯文】：

長(zhǎng)久思念的人，在長(zhǎng)安城中。紡織娘秋天在金井闌旁邊鳴叫，微霜初降，竹席顯出了寒意。孤獨(dú)的燈光昏昏暗暗，刻骨的思念不能斷絕，卷起窗簾仰望明月空自長(zhǎng)嘆。像花一樣的美人相隔遙遠(yuǎn)。上有迷迷茫茫的長(zhǎng)天，下有清澈的綠水波瀾。天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂魄飛度都很辛苦，夢(mèng)魂由于道路險(xiǎn)阻而飛不到。長(zhǎng)久的思念啊，摧斷心肝。

【賞析】：

這首詩(shī)是李白離開(kāi)長(zhǎng)安后回憶往日情緒時(shí)所作，豪放飄逸中兼有含蓄。詩(shī)人通過(guò)對(duì)秋蟲(chóng)、秋霜、孤燈等景物的描寫(xiě)抒發(fā)了感情。表現(xiàn)出相思的痛苦。“美人如花隔云端”是全詩(shī)的中心句，其中含有托興意味。我國(guó)古代經(jīng)常用“美人”比喻所追求的理想?！伴L(zhǎng)安”這個(gè)特定的地點(diǎn)更加暗示“美人”在這里是個(gè)政治托寓，表明此詩(shī)目的在于抒發(fā)詩(shī)人追求政治理想而不能的郁悶之情。詩(shī)人將意旨隱含在形象之中，隱而不露，自有一種含蓄的韻味。

《相思》原文賞析7

長(zhǎng)相思·花深深 宋朝 陳東甫

花深深，柳陰陰。度柳穿花覓信音，君心負(fù)妾心。

怨鳴琴，恨孤衾。鈿誓釵盟何處尋？當(dāng)初誰(shuí)料今！

《長(zhǎng)相思·花深深》譯文

花柳重重，春色盈盈。但在這繁華的花花世界里卻尋覓不到心上人的消息，這時(shí)才終于明白，他早已辜負(fù)了我對(duì)他的一片真心。

琴聲幽怨，孤枕難眠。曾經(jīng)的山盟海誓，蜜語(yǔ)甜言不過(guò)是都成了空頭支票，當(dāng)初的當(dāng)初，誰(shuí)又能料到如今這番蘭因絮果般的凄涼情景呢！

《長(zhǎng)相思·花深深》賞析

這是一首描寫(xiě)棄婦的怨詞。

“花深深。柳陰陰。”起筆用聯(lián)綿辭深深、陰陰，將春花楊柳之繁盛寫(xiě)出。初讀時(shí)，可能會(huì)以為這真是描繪大自然之春光。其實(shí)不然?！岸攘┗ㄒ捫乓?。”原來(lái)，花柳皆為喻象，喻指兩情歡娛的世界。此句，寫(xiě)女主人公尋覓其情人的經(jīng)歷。覓字下得貼當(dāng)，與花深深柳陰陰相呼應(yīng)，則浮花浪柳之妖冶繁盛可知。女子終于明白：“君心負(fù)妾心?！鼻槿艘驯承艞壛x。由此可以想見(jiàn)女子肝腸之寸斷。

“怨鳴琴。恨孤衾?！边@兩句寫(xiě)盡女子被棄后的凄涼幽怨之味。無(wú)窮永晝，唯有寄孤憤于鳴琴。漫漫長(zhǎng)夜，終是輾轉(zhuǎn)反側(cè)于孤衾。琴、衾，是當(dāng)日情好歡樂(lè)之見(jiàn)證，竟成為一場(chǎng)悲劇之象征，觸物傷心，如此日月，人何以堪？詞句極短，而酸楚無(wú)限?！扳毷拟O盟何處尋。”尋字，與上片之覓字，道盡女子的失落感與不甘心，皆見(jiàn)性情語(yǔ)。追懷當(dāng)日山盟海誓，信誓旦旦，只因?yàn)橄嘈拧暗绦乃平疴殘?jiān)”，此時(shí)全已幻滅。尋尋覓覓惝怳迷離，遂托出女子全部癡情?！爱?dāng)初誰(shuí)料今?！鄙暇涫桥f情之回瀾，結(jié)句則是返轉(zhuǎn)回來(lái)，從癡迷而悔悟。棄婦心瀾洶涌，千回百折，終難平息，是在意內(nèi)言外。

詞人對(duì)棄婦抱同情之感，設(shè)身處地為其作詞，難能可貴。此詞純?yōu)榕勇暱冢靼兹缭?，如訴如泣，故能感染人。篇幅短小，言辭簡(jiǎn)練，卻淋漓盡致地展示出愛(ài)情悲劇女子癡情，故富于含蘊(yùn)。

《相思》原文賞析8

相思令

作者：林逋

吳山[1]青，越山[2]青，兩岸青山相對(duì)迎。爭(zhēng)忍[3]有離情?

君淚盈[4]，妾淚盈，羅帶同心結(jié)未成[5]。江邊潮已平[6]。

【注釋】

[1]吳山：泛指錢(qián)塘江北岸的山，這里古時(shí)屬于吳國(guó)。

[2]越山：泛指錢(qián)塘江南岸的山，這里古時(shí)屬于越國(guó)。

[3]爭(zhēng)忍：怎么忍心。

[4]盈：滿。淚盈，指眼淚充滿眼眶。

[5]同心結(jié)：古人常把兩人的衣帶打成同心結(jié)，象征永遠(yuǎn)相愛(ài)。

[6]潮已平：意思是潮水漲到了最高的水位。

【林逋】

林逋(967-1028)，字君復(fù)，又稱和靖先生，錢(qián)塘(今浙江杭州)人。年少曾浪游江淮之間，后來(lái)歸隱杭州，在西湖孤山隱居二十年，不曾踏入城市。平生愛(ài)梅，愛(ài)鵲，生活孤清，自稱“梅妻鵲子”，是為后代推崇的淡泊隱士。

【賞析】

這首詞寫(xiě)不幸分別的戀人的離愁。首句寫(xiě)錢(qián)塘江兩岸的山脈郁郁青青，而送別的地點(diǎn)正在錢(qián)塘江邊，一對(duì)戀人就要在這樣的美景中分別?！盃?zhēng)忍有離情”是一句反問(wèn)，意識(shí)是不忍心有離情。明明在離別之際，卻不忍有離別之情，只是因?yàn)殡x別太過(guò)傷心，只是想一想那樣的痛苦就覺(jué)得不能忍受。下片具體寫(xiě)兩人的分別場(chǎng)景，江邊告別的兩人眼淚都已盈滿眼眶。按照習(xí)俗，永遠(yuǎn)相愛(ài)相伴的戀人要把衣帶系成同心結(jié)，可他們卻系不成這樣的同心結(jié)。江邊的潮水已漲，船要起航，而一對(duì)本來(lái)同心的戀人就要這樣天各一方。

《相思》原文賞析9

長(zhǎng)相思·惜梅

寒相催。暖相催。催了開(kāi)時(shí)催謝時(shí)。丁寧花放遲。

角聲吹。笛聲吹。吹了南枝吹北枝。明朝成雪飛。

譯文及注釋

譯文

寒冷時(shí)催促梅花開(kāi)放，暖和時(shí)催促著凋落，早開(kāi)便會(huì)早落。叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開(kāi)吧。

角聲吹起，笛聲吹起。吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。清晨梅花就漫天飛舞，宛若飄飄白雪。

注釋

丁寧：叮嚀，反復(fù)地囑咐。

明朝：清晨。

賞析

此詞題為“惜梅”；上片著重在一個(gè)“惜”字上，起首兩句寫(xiě)梅的開(kāi)放和謝落，以下兩句嘆息寒催梅開(kāi)，暖催梅落，早開(kāi)便會(huì)早落，表現(xiàn)惜花之心。下片從惜梅引申到傷時(shí)，先寫(xiě)聞曲有感，再?gòu)南ЩㄞD(zhuǎn)到憂時(shí)，末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上。梅花開(kāi)時(shí)清香陣陣，沁人心脾。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝嘆惋，欲留不能。一個(gè)“惜”字，深入骨髓。

“寒相催。暖相催。”兩句寫(xiě)梅的開(kāi)放和謝落?！昂啻摺?，“暖相催”是指氣候轉(zhuǎn)暖，促使梅花萎謝。

“催了開(kāi)時(shí)催謝時(shí)。丁寧花放遲。”兩句嘆息寒催梅開(kāi)，暖催梅落，早開(kāi)便會(huì)早落，因此就叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開(kāi)吧。其惜花之心，由此可見(jiàn)。及到花飛春去，就感傷不已，真是惜花兼又傷春。對(duì)此作者有不同的看法，認(rèn)為，花兒開(kāi)得遲些，甚而至于不開(kāi)，那就沒(méi)有謝落之事，當(dāng)然也不會(huì)生惜花之心。此即所謂“無(wú)得亦無(wú)失”，也是妙參佛理的“了達(dá)”之語(yǔ)，由此可見(jiàn)作者的人生態(tài)度是“殊有悟境”。

下片從惜梅引申到傷時(shí)。先寫(xiě)聞曲有感，但聞角聲傳出《大梅花》、《小梅花》的曲調(diào)，笛聲傳出《梅花落》的曲子。因?yàn)闈h代軍中之樂(lè)橫吹曲中有《梅花落》是笛中曲名。角也是軍中吹器，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲?！傍Q角”又有“收兵”之義，因此，邊境告急，城危如卵，誰(shuí)又能承擔(dān)起恢復(fù)中原的重任呢？詞意至此，已從惜花轉(zhuǎn)到憂時(shí)。

“吹了南枝吹北枝”，此句承上兩句而來(lái)；南方氣候溫和，寒流罕至，嶺梅往往南枝花落，北枝花開(kāi)，所以說(shuō)角聲、笛聲吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。這里暗與上文照應(yīng)，隱指危機(jī)存在于偏安江南之小朝廷。

末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上。梅花開(kāi)時(shí)清香陣陣，沁人心脾。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝嘆惋，欲留不能。一個(gè)“惜”字，深入骨髓。

《相思》原文賞析10

長(zhǎng)相思·其一

李白

長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安。

絡(luò)緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。

孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆。

美人如花隔云端，上有青冥之高天，

下有淥水之波瀾。天長(zhǎng)地遠(yuǎn)魂飛苦，

夢(mèng)魂不到關(guān)山難。長(zhǎng)相思，摧心肝。

【其二】

日XX盡花含煙，月明欲素愁不眠。

趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。

此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然⑵。

憶君迢迢隔青天。

昔時(shí)橫波目，今作流淚泉。

不信妾腸斷，歸來(lái)看取明鏡前。

【注解】：

１、絡(luò)緯：又名莎雞，俗稱紡織娘。

２、金井闌：精美的井闌。

３、簟色寒：指竹席的涼意。

關(guān)山難：指道路險(xiǎn)阻難度。

長(zhǎng)相思：本漢代詩(shī)中語(yǔ)，六朝詩(shī)人多以名篇，并以“長(zhǎng)相思”發(fā)端，屬樂(lè)府“雜曲歌辭”。

天長(zhǎng)地遠(yuǎn)魂飛苦 夢(mèng)魂不到關(guān)山難

樂(lè)府詩(shī)《長(zhǎng)相思》，大約是李白離開(kāi)長(zhǎng)安以后的作品。以男女相思為由，寄寓了追求理想不能實(shí)現(xiàn)的苦悶、悲哀。這兩句是說(shuō)，與追求的美人相隔遙遠(yuǎn)，關(guān)山重重難以逾越，夢(mèng)魂不到，相見(jiàn)更難，此情此景，怎能不勾起人的相思之苦?。∞o清意婉，十分動(dòng)人。

【韻譯】：

長(zhǎng)相思呵長(zhǎng)相思，我們相思在長(zhǎng)安，

秋天蟋蟀常悲鳴，聲聲出自金井闌。

薄霜凄凄送寒氣，竹席已覺(jué)生涼寒；

夜里想她魂欲斷，孤燈伴我昏暗暗。

卷起窗簾望明月，對(duì)月徒然獨(dú)長(zhǎng)嘆；

如花似玉美人呵，仿佛相隔在云端！

青青冥冥呵，上是無(wú)邊無(wú)垠的藍(lán)天，

清水渺渺呵，下是浩浩湯湯的波瀾。

天長(zhǎng)長(zhǎng)來(lái)地迢迢，靈魂飛越多辛苦；

關(guān)山重重相阻隔，夢(mèng)魂相見(jiàn)也艱難。

長(zhǎng)相思呵長(zhǎng)相思，每每相思摧心肝！

其一【評(píng)點(diǎn)】

《長(zhǎng)相思》屬樂(lè)府《雜曲歌辭》舊題，題意取自《古詩(shī)》：“上言長(zhǎng)相思，下言久別離?！薄爸蚤L(zhǎng)相思，緣以結(jié)不解?！崩畎椎摹堕L(zhǎng)相思》共兩首，內(nèi)容、形式、意境都各有不同，但這兩首詩(shī)都深刻表現(xiàn)了離人的相思之苦。蘅塘退士將這兩首詩(shī)先后收入《唐詩(shī)三百首》。

第一首，詩(shī)人通過(guò)描寫(xiě)景色，渲染氣氛，突出表現(xiàn)因阻隔重重夢(mèng)魂也難以到達(dá)的刻骨相思之苦。前人認(rèn)為這首詩(shī)描寫(xiě)了詩(shī)人懷念遠(yuǎn)方之人的相思之苦，這個(gè)人可能是他的妻子。現(xiàn)代著名詞學(xué)家蘇仲翔則認(rèn)為本詩(shī)是李白被讒言陷害，出長(zhǎng)安后所作，意在抒寫(xiě)失意的苦悶。

本詩(shī)由兩部分組成。第一部分從開(kāi)頭到“美人如花隔云端”，描寫(xiě)了主人公“在長(zhǎng)安”的相思之苦。從“金井闌”中可以猜出主人公的住處頗為奢華，但身處華廈卻感到十分空虛寂寞：先是聽(tīng)見(jiàn)紡織娘凄慘地鳴叫，又感到“霜送曉寒侵被”的凄涼，無(wú)法入眠。而“孤燈不明”更增添了愁緒。其中，“孤”字在寫(xiě)燈的同時(shí)也表現(xiàn)了人物的心理。接下來(lái)寫(xiě)從卷帷中看到的，只能供人仰望的月亮令主人公想到了美人。然而，美人遠(yuǎn)在云端，使人只能“對(duì)空長(zhǎng)嘆”。

以下到結(jié)尾是第二部分，描寫(xiě)夢(mèng)中的追求，承接“苦相思”。在浪漫的氛圍中，主人公幻想著夢(mèng)魂飛去尋找自己的心上人。但“上有青冥之高天，下有淥水之波瀾”，不僅天長(zhǎng)地遠(yuǎn)，而且還要渡過(guò)重重關(guān)山。這種沒(méi)有結(jié)果的追求使主人公不禁一聲長(zhǎng)嘆：“長(zhǎng)相思，摧心肝”。此句結(jié)尾不僅回應(yīng)開(kāi)頭，而且語(yǔ)出有力，令人蕩氣回腸。

其二【評(píng)點(diǎn)】

《長(zhǎng)相思》的第二首白描了思婦彈琴寄意、借曲傳情、流淚斷腸、望眼欲穿的情景，表現(xiàn)了思婦對(duì)出征愛(ài)人的深情懷念。

全詩(shī)以春花起興。頭兩句只有十四個(gè)字，卻意境無(wú)窮：日色將盡，花朵中仿佛蒸騰著縷縷幽煙。黃昏過(guò)后，晚月升起，女主人公對(duì)月凝思，心緒不平，難以入睡。

三、四句對(duì)仗工整，用琴瑟的聲音表達(dá)相思之情?！摆w瑟”與“蜀琴”相對(duì)，古代趙國(guó)婦女善于鼓瑟，故稱瑟為趙瑟；蜀中有桐木適宜做琴，故稱琴為蜀琴。據(jù)傳，司馬相如曾用蜀琴挑逗卓文君?！傍P凰柱”與“鴛鴦弦”相對(duì)，因?yàn)轼P凰和鴛鴦都是成雙成對(duì)的，是男女愛(ài)情的象征。這兩句暗示出女主人公對(duì)愛(ài)人的思念。

五、六句續(xù)寫(xiě)上文，寫(xiě)女主人公想將滿心的相思寄托在婉轉(zhuǎn)的曲子中，由春風(fēng)帶給遠(yuǎn)方的愛(ài)人。但她不知道春風(fēng)能否帶去她的情意，于是發(fā)出“憶君迢迢隔青天”的感嘆。而她昔日那對(duì)顧盼生輝的“橫波目”也變成了今日的“流淚泉”，說(shuō)明兩個(gè)人分開(kāi)后女主人公經(jīng)常暗自哭泣。

結(jié)尾兩句中，女主人公嬌憨地說(shuō)：“如果你不信我為你思斷肝腸，那等你回來(lái)看看我鏡子中的憔悴容顏就知道了。”其天真、頑皮的樣子被詩(shī)人刻畫(huà)得栩栩如生，令人倍加愛(ài)憐和心痛。

本詩(shī)弄琴托情，望月起思，纏綿動(dòng)人，和“人比黃花瘦”的感嘆有異曲同工之妙。

【評(píng)析】：

這兩首詩(shī)，都是訴述相思之苦。

其一，以秋聲秋景起興，寫(xiě)男思女。所思美人，遠(yuǎn)在長(zhǎng)安。天和地遠(yuǎn)，關(guān)山阻遏，夢(mèng)魂難越，見(jiàn)面為難?；蛞詾榇嗽?shī)別有寄托，是詩(shī)人被迫離開(kāi)長(zhǎng)安后，對(duì)唐玄宗的懷念。喻守真以為“不能說(shuō)他別有寄托，完全詠的‘長(zhǎng)相思’本意”，此說(shuō)有其道理。

其二，以春花春風(fēng)起興，寫(xiě)女思男。望月懷思，撫琴寄情，憶君懷君，悱惻纏綿。真有“人比黃花瘦”之嘆。

這兩首詩(shī)，在《李太白詩(shī)集》中，一收卷三，一收卷六。所寫(xiě)時(shí)地迥異，格調(diào)也截然不同，實(shí)為風(fēng)馬牛不相及。但蘅塘退士輯為先后，看起來(lái)似乎是一對(duì)男女，天各一方，各抒相思之苦，其實(shí)不然。

李白五七言歌行往往逞足筆力，寫(xiě)得豪邁奔放，但他也有一些詩(shī)篇能在豪放飄逸的同時(shí)兼有含蓄的思致。像組詩(shī)《長(zhǎng)相思二首》，大約是他離開(kāi)長(zhǎng)安后于沉思中回憶過(guò)往情緒之作，就屬于這樣的作品。

“長(zhǎng)相思”本漢代詩(shī)中語(yǔ)（如《古詩(shī)》：“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我一書(shū)札。上言長(zhǎng)相思，下言久離別”），六朝詩(shī)人多以名篇（如陳后主、徐陵、江總等均有作），并以“長(zhǎng)相思”發(fā)端，屬樂(lè)府《雜曲歌辭》?，F(xiàn)存歌辭多寫(xiě)思婦之怨。李白此二首詩(shī)即擬其格而別有寄寓，在內(nèi)容和形式上都有很大創(chuàng)新。

第一首詩(shī)大致可分兩段。第一段從篇首至“美人如花隔云端”，寫(xiě)詩(shī)中人“在長(zhǎng)安”的相思苦情。以下直到篇末便是第二段，緊承“美人如花隔云端”句，寫(xiě)一場(chǎng)夢(mèng)游式的追求。第二首寫(xiě)婦女對(duì)從征戍邊的丈夫的思念。開(kāi)頭兩句，描繪春夜的美景；接著寫(xiě)女主人公鼓瑟彈琴以解悶，表達(dá)對(duì)丈夫的思念之情；然思念成空，淚如泉涌；結(jié)尾含蓄而雋永。全詩(shī)塑造了一個(gè)感情熱烈而又富有教養(yǎng)的思婦形象。

這兩首詩(shī)在形式上也有很多突破。第一首詩(shī)形式勻稱，“美人如花隔云端”這個(gè)獨(dú)立句把全詩(shī)分為篇幅均衡的兩部分。前面由兩個(gè)三言句發(fā)端，四個(gè)七言句拓展；后面由四個(gè)七言句敘寫(xiě)，兩個(gè)三言句作結(jié)。全詩(shī)從“長(zhǎng)相思”展開(kāi)抒情，又于“長(zhǎng)相思”一語(yǔ)收攏。在形式上頗具對(duì)稱整飭之美，韻律感極強(qiáng)，大有助于抒情。第二首詩(shī)在結(jié)構(gòu)上打破了以“長(zhǎng)相思”一語(yǔ)發(fā)端的固定格式，而是從景物中引出人物來(lái)。

這兩首詩(shī)詩(shī)意隱然含蓄，具備一種蘊(yùn)藉的風(fēng)度。所以王夫之贊道：“題中偏不欲顯，象外偏令有余，一以為風(fēng)度，一以為淋漓，烏乎，觀止矣?！?/p>

《相思》原文賞析11

長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安。絡(luò)緯秋啼金井欄，微霜凄凄簟色寒。孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆，美人如花隔云端。上有青冥之長(zhǎng)天，下有淥水之波瀾。天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。長(zhǎng)相思，摧心肝。

日盡花含煙，月明欲素愁不眠。趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然。憶君迢迢隔青天，昔時(shí)橫波目，今作流淚泉。不信妾腸斷，歸來(lái)看取明鏡前。

【作者】： 李白（701－762）當(dāng)然是大家公認(rèn)的我國(guó)古代最偉大的天才詩(shī)人之一，大多數(shù)人認(rèn)為他同時(shí)也是一位偉大的詞人。他祖籍隴西（今甘肅），一說(shuō)生于中亞，但少年時(shí)即生活在蜀地，壯年漫游天下，學(xué)道學(xué)劍，好酒任俠，笑傲王侯，一度入供奉，但不久便離開(kāi)了，后竟被流放到夜郎（今貴州）。 他的詩(shī)，想象力“欲上青天攬明月”，氣勢(shì)如“黃河之水天上來(lái)”，的確無(wú)人能及。北宋初年，人們發(fā)現(xiàn)《菩薩蠻》“平林漠漠煙如織”和《憶秦娥》“秦娥夢(mèng)斷秦樓月”兩詞，又尊他為詞的始祖。有人懷疑那是后人所托，至今聚訟紛紜。其實(shí)，李白的樂(lè)府詩(shī)，當(dāng)時(shí)已被之管弦，就是詞的濫觴了。至于歷來(lái)被稱為“百代詞曲之祖”的這兩首詞，格調(diào)高絕，氣象闊大，如果不屬于李白，又算作誰(shuí)的作品為好呢？

注釋：燕然：山名，即杭愛(ài)山，在今蒙古人民共和國(guó)境內(nèi)。

【賞析】 《長(zhǎng)相思》屬樂(lè)府《雜曲歌辭》，常以“長(zhǎng)相思”三字開(kāi)頭和結(jié)尾。全詩(shī)寫(xiě)得情真意切，讀來(lái)令人蕩氣回腸。前一首似有寄意，后一首寫(xiě)婦女對(duì)遠(yuǎn)征親人的思念。

《相思》原文賞析12

長(zhǎng)相思·花似伊

宋朝 歐陽(yáng)修

花似伊，柳似伊。花柳青春人別離。低頭雙淚垂。

長(zhǎng)江東，長(zhǎng)江西。兩岸鴛鴦兩處飛。相逢知幾時(shí)。

《長(zhǎng)相思·花似伊》譯文

看著那花兒像你，看著那柳枝也像你；正是花柳最美的春天，人卻要?jiǎng)e離。傷心的人兒不禁垂首默默流淚。

一個(gè)長(zhǎng)江的東邊，一個(gè)住在長(zhǎng)江的西邊，好似兩岸的鴛鴦在兩處飛，不知道什么時(shí)候才能再次相逢呢？

《長(zhǎng)相思·花似伊》注釋

長(zhǎng)相思：詞牌名。唐教坊曲?！豆旁?shī)十九首》有“客從遠(yuǎn)方來(lái) 遺我一書(shū)札。上言長(zhǎng)相思，下言久離別?！保ㄗ髡呶粗┑妹Ｓ置峨p紅豆》、《憶多嬌》。

花柳：花和柳?！冻o·九歌·少司命》：“悲奠悲兮生別離，樂(lè)莫樂(lè)兮新相知。”唐，杜甫《遭田父泥飲美嚴(yán)中丞》：“步展隨春風(fēng)，村村白花柳。唐，聶夷中《勸酒》詩(shī)之二：“人間榮樂(lè)少，四海別離多?！?/p>

鴛鴦（yuān yāng）：本鳥(niǎo)名，此比喻恩愛(ài)夫妻。漢·司馬相如《琴歌》之一：“室邇?nèi)隋讵?dú)我腸，何緣交頸為鴛鴦?！碧?，溫庭筠《南歌子》：“不如從嫁與，作鴛鴦。”

幾時(shí)：什么時(shí)候。唐·杜甫《天末懷李白》：“鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多?！彼巍ぬK軾《儋州》詩(shī)之二：“荔枝幾時(shí)熟，花頭今已繁?！?/p>

《長(zhǎng)相思·花似伊》賞析

這是一首抒寫(xiě)離別之情的作品。描寫(xiě)一對(duì)青春別離的夫婦，別后妻把會(huì)產(chǎn)生無(wú)窮無(wú)盡的思念，并亟盼早日與丈夫相逢團(tuán)聚。短短幾句，把歸人行程和愁怨的焦點(diǎn)都簡(jiǎn)括而又深沉地傳達(dá)了出來(lái)。盡管佳人已去，妝樓空空，可作者還是一片癡情，人難忘懷。

詞的上闋從眼前所見(jiàn)流水寫(xiě)起，并且目送遠(yuǎn)波，想象這流水將流到瓜洲渡和長(zhǎng)江匯合，再想到吳中（江南）的山也面帶愁容，正是花繁柳茂的時(shí)節(jié)，花如人，柳如人，正在花柳最美的春天，人卻要?jiǎng)e離了。實(shí)則深切懷念遠(yuǎn)在江南的情人，希望情人能從吳地歸來(lái)，過(guò)瓜洲古渡，溯流北上與自己相會(huì)，但同樣汴水、泗水是一去不復(fù)回的，隨之南下的愛(ài)人大概也和河水一樣，永遠(yuǎn)離開(kāi)了他。伊人面若桃花眉似柳，正楚楚可憐地低頭泣下，原來(lái)是因心上人即將離別而黯然神傷。

于是下在下闋抒發(fā)了自己的相思之痛，戀人被大江分隔，一個(gè)住長(zhǎng)江頭，一個(gè)在長(zhǎng)江尾，仿佛是兩岸的鴛鴦兩處飛，相逢機(jī)會(huì)知道等到什么時(shí)候？這位“花柳青春”的妻把下只好“低頭雙淚垂”了。綿綿相思之情，盡在結(jié)句的設(shè)問(wèn)之中。

全詞以月下脈脈的流水映襯，象征悠悠的離情別緒，深深的思念和由此產(chǎn)生的綿綿的怨恨，又頻用疊字疊韻，再配上那柔和的民歌風(fēng)味，更加抒發(fā)悠悠不盡的“思”和“恨”。

《長(zhǎng)相思·花似伊》創(chuàng)作背景

公元1036年（宋仁宗景祐三年），詞人任夷陵縣令。時(shí)年歐陽(yáng)修30歲，在長(zhǎng)江邊送走心愛(ài)的人，兩地分離，不知何時(shí)相見(jiàn)，看著江邊的花兒和兩岸鴛鴦成雙地飛舞，被貶失意加上離別相思之情，于是寫(xiě)下了這首詞。

《相思》原文賞析13

長(zhǎng)相思·長(zhǎng)相思 宋朝 晏幾道

長(zhǎng)相思，長(zhǎng)相思。若問(wèn)相思甚了期，除非相見(jiàn)時(shí)。

長(zhǎng)相思，長(zhǎng)相思。欲把相思說(shuō)似誰(shuí)，淺情人不知。

《長(zhǎng)相思·長(zhǎng)相思》譯文

長(zhǎng)久的相思啊，長(zhǎng)久的相思。若問(wèn)這相思何時(shí)是盡頭，除非是在相見(jiàn)之時(shí)。

長(zhǎng)久的相思啊，長(zhǎng)久的相思。這相思之情說(shuō)給誰(shuí)聽(tīng)呢，薄情寡義的人是不能體會(huì)的。

《長(zhǎng)相思·長(zhǎng)相思》注釋

長(zhǎng)相思：詞牌名，唐教坊曲名。

甚（shèn）了期：何時(shí)才是了結(jié)的時(shí)候。

似（sì）：給與。

淺情人：薄情人。

《長(zhǎng)相思·長(zhǎng)相思》賞析

此詞純用民歌形式，上下片均以“長(zhǎng)相思”迭起，上片言只有相見(jiàn)才得終了相思之情；下片言由于不得相見(jiàn)，相思之情無(wú)處訴說(shuō)，以淺情人不能理解自己的心情反襯自己一往而情深。詞的上片，一氣流出，情溢乎辭，不加修飾?！叭魡?wèn)”兩句，自問(wèn)自答，癡人癡語(yǔ)。要說(shuō)“相見(jiàn)”是解決“相思”的唯一辦法，這純是癡語(yǔ)，癡心，可是，小晏卻認(rèn)認(rèn)真真地把它說(shuō)了出來(lái)，正是如黃庭堅(jiān)《小山詞序》所云“其癡亦自絕人”。

結(jié)句非同凡響，抒寫(xiě)了比相思不相見(jiàn)更大的悲哀?！罢f(shuō)似誰(shuí)”，猶言說(shuō)與誰(shuí)、向誰(shuí)說(shuō)?？v使把相思之情說(shuō)了出來(lái)，那淺情的人兒終是不能體會(huì)。淺情是深情的對(duì)面，多情的小晏卻總是碰到那樣的人，可是，當(dāng)那人交暫情淺，別后又杳無(wú)音信，辜負(fù)了自己的刻骨相思時(shí)，詞人依然是一往情深，不疑不恨，只是獨(dú)自傷心而已。下片四句，以“淺情人”反襯小晏相思苦戀之情，無(wú)奈和遺憾。

此詞為作者詞中別調(diào)，語(yǔ)極淺近，情極深摯，在樸直中自饒婉曲之致，纏綿往復(fù)，姿態(tài)多變，回腸蕩氣，音節(jié)尤美。用對(duì)比的手法突出詞人用情之深。

《長(zhǎng)相思·長(zhǎng)相思》創(chuàng)作背景

宋徽宗大觀年間（1107年-1110年），詞人已經(jīng)趨于老年，寫(xiě)作風(fēng)格也趨于回憶以及悲情。這首《長(zhǎng)相思》就是詞人為懷念舊情人且為了抒發(fā)自己的多情而寫(xiě)下的一首詞。

《相思》原文賞析14

長(zhǎng)相思·惜梅 宋朝 劉克莊

寒相催。暖相催。催了開(kāi)時(shí)催謝時(shí)。丁寧花放遲。

角聲吹。笛聲吹。吹了南枝吹北枝。明朝成雪飛。

《長(zhǎng)相思·惜梅》譯文

寒冷時(shí)催促梅花開(kāi)放，暖和時(shí)催促著凋落，早開(kāi)便會(huì)早落。叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開(kāi)吧。

角聲吹起，笛聲吹起。吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。清晨梅花就漫天飛舞，宛若飄飄白雪。

《長(zhǎng)相思·惜梅》注釋

丁寧：叮嚀，反復(fù)地囑咐。

明朝：清晨。

《長(zhǎng)相思·惜梅》賞析

此詞題為“惜梅”；上片著重在一個(gè)“惜”字上，起首兩句寫(xiě)梅的開(kāi)放下謝落，以下兩句嘆息寒催梅開(kāi)，暖催梅落，早開(kāi)便軍早落，表現(xiàn)惜花之心。下片從惜梅引申到傷時(shí)，先寫(xiě)聞曲有感，再?gòu)南ЩㄞD(zhuǎn)到憂時(shí)，末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上。梅花開(kāi)時(shí)放香陣陣，沁人心脾。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝嘆惋，欲留不能。一個(gè)“惜”字，深入骨髓。

“寒相催。暖相催?！眱删鋵?xiě)梅的開(kāi)放下謝落?！昂啻摺保芭啻摺笔侵笟夂蜣D(zhuǎn)暖，促使梅花萎謝。

“催了開(kāi)時(shí)催謝時(shí)。丁寧花放遲?！眱删鋰@息寒催梅開(kāi)，暖催梅落，早開(kāi)便軍早落，因此就叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開(kāi)吧。其惜花之心，由此可見(jiàn)。及到花飛春去，就感傷不已，真是惜花兼又傷春。對(duì)此作者有不同的看法，認(rèn)為，花兒開(kāi)得遲些，甚而至于不開(kāi)，那就沒(méi)有謝落之事，當(dāng)然也不軍生惜花之心。此即所謂“無(wú)得亦無(wú)失”，也是妙參佛理的“了達(dá)”之語(yǔ)，由此可見(jiàn)作者的人生態(tài)度是“殊有悟境”。

下片從惜梅引申到傷時(shí)。先寫(xiě)聞曲有感，但聞角聲傳出《大梅花》、《小梅花》的曲調(diào)，笛聲傳出《梅花落》的曲子。因?yàn)闈h代軍中之樂(lè)橫吹曲中有《梅花落》是笛中曲名。角也是軍中吹器，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲。“鳴角”又有“收兵”之義，因此，邊境告急，城危如卵，誰(shuí)又能承擔(dān)起恢復(fù)中原的重任呢？詞意至此，已從惜花轉(zhuǎn)到憂時(shí)。

“吹了南脾吹北脾”，此句承上兩句而來(lái)；南方氣候溫下，寒流罕至，嶺梅往往南脾花落，北脾花開(kāi)，所以說(shuō)角聲、笛聲吹落了南脾梅花，又吹落了北脾。這里暗與上文照應(yīng)，隱指危機(jī)存在于偏安江南之小朝廷。

末句詞意一轉(zhuǎn)，仍歸結(jié)到惜梅上。梅花開(kāi)時(shí)放香陣陣，沁人心脾。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀之不勝嘆惋，欲留不能。一個(gè)“惜”字，深入骨髓。

《相思》原文賞析15

長(zhǎng)相思·雨 宋朝

萬(wàn)俟詠

一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗里燈，此時(shí)無(wú)限情。

夢(mèng)難成，恨難平。不道愁人不喜聽(tīng)，空階滴到明。

《長(zhǎng)相思·雨》譯文

雨滴聲聲，報(bào)時(shí)的更鼓聲一遍又一遍，窗外雨中的芭蕉和屋里的油燈此時(shí)似乎也變得多情起來(lái)，安慰孤獨(dú)的我。

好夢(mèng)難成，心中遺憾難平，窗外的雨可不管憂愁的人喜不喜歡聽(tīng)，仍是不停地下著，雨滴一直滴到天明才停了下來(lái)。

《長(zhǎng)相思·雨》注釋

長(zhǎng)相思：詞牌名，唐教坊曲名。

一更更：一遍遍報(bào)時(shí)的更鼓聲。

恨，遺撼。

道：知。

階：臺(tái)階。

《長(zhǎng)相思·雨》賞析

該詞講述一個(gè)相思之得整夜難眠在雨夜中聽(tīng)著雨打芭蕉，觸景生旅，詞得心中有無(wú)限的旅懷，孤燈照得難入夢(mèng)，表達(dá)了客居異鄉(xiāng)的羈旅愁思。這是一首寫(xiě)景遣懷的詞，講述一個(gè)相思之得整夜難眠在雨夜中聽(tīng)著雨打芭蕉，孤燈照得難入夢(mèng)。詞得心中有無(wú)限的旅懷，觸景生旅，表達(dá)了詩(shī)得客居異鄉(xiāng)的羈旅愁思。

萬(wàn)俟詠?zhàn)髟~喜用淡語(yǔ)，且工于音韻。這樣連續(xù)重復(fù)用望，吟詠起來(lái)便很有音樂(lè)上的美感。

《雨》首句“一聲聲，一更更”形容雨聲，連用兩個(gè)疊宇，描摹雨斷斷續(xù)續(xù)的聲音，既顯得形象，在聲音上也顯得貼近。雨聲之所以如此清晰入耳，是因?yàn)榈靡股铍y寐。“窗外芭蕉窗里燈”，聽(tīng)雨之得點(diǎn)。一盞孤燈，隔窗昕雨?！鞍沤丁卑凳居甏虬沤兜穆曇?，使雨的聲音更加響亮?！按藭r(shí)無(wú)限旅”，直接道出得的心旅。然而“無(wú)限”二望又使這種直言顯得暖昧模糊。只知旅意無(wú)限，心事無(wú)邊，卻不知究竟是什么樣的心事使得長(zhǎng)夜失眠，寂寞聽(tīng)雨。

“夢(mèng)難成，恨難平”，用兩個(gè)“難”望突出得的愁苦心旅。因難以入睡，所以道．“夢(mèng)難成”，連暫時(shí)逃避到好夢(mèng)中去都是一種奢望；又因旅在心頭輾轉(zhuǎn)，更兼一夜風(fēng)雨，觸動(dòng)愁思，故日“恨難平”。但是雨不管這些，它“不道愁得不喜聽(tīng)”，只管“空階滴到明”?！俺畹谩惫钟隉o(wú)旅，不顧得的心旅，就這樣在空洞洞的臺(tái)階上一點(diǎn)一點(diǎn)滴到天明，這說(shuō)明得一夜未睡?！耙宦暵暎桓钡挠曷?，凄凄涼涼，仿佛得心中的愁緒一般，永遠(yuǎn)沒(méi)有盡頭。

全詞無(wú)一處提及“雨”望，卻處處是雨。作者將雨聲與聽(tīng)雨之得的心旅融合得毫無(wú)痕跡，顯示出高超的運(yùn)筆功力。

《長(zhǎng)相思·雨》創(chuàng)作背景

此文系詩(shī)人早年所作，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。屢試不第，羈旅異鄉(xiāng)，幾欲灰心，恰逢陰雨，徹夜難眠，有感而發(fā)此作。